所以，“田玉梅”最可贵之处在于：她不是一个“高大全”的完美形象，而是一个非常丰满的、有不同侧面的人物。她是刚毅果敢、爱憎分明的人。面对孩子，是温情但又有些严厉的母亲；面对姐妹，是耿直泼辣但又值得信赖的“闺蜜”；面对丈夫，是默默支持又充满理解之情的妻子；在信仰面前，她又是非常坚定的共产党员。这个人物最让我感动的，正是她的“普通而又伟大”。

作为贯穿全剧的主要人物，“田玉梅”在剧中有二十几个唱段，其中还有四段大的咏叹调。而且在第一场中人物的首唱段就是《血里火里又还魂》这样戏剧张力十足，大开大合的咏叹调。这对歌剧演员来说，是有难度的，需要时刻调整到最好的状态。当角色开始演唱的瞬间，就得保证人物形象能够“立得住”，能准确地传递到观众面前。

同时，“田玉梅”还有诸多的表演段落：例如第一幕在刑场上嘴被堵住无法说话，只能依靠表演去传递感情。演出“托孤”、演出对敌人的愤恨、对孩子的不舍、对信仰的坚定，这一切都是通过动作、眼神、表情等无声的语言去传达的。此外，剧中还有许多“内心戏”，展现人物虽然伤心、不舍，但坚定又义无反顾的情感，这对歌剧演员来说都是需要反复揣摩、练习的。最终通过演唱与表演等综合艺术手法的融合，呈现出一个完整的“田玉梅”形象。

要想对人物进行更深层次的刻画，必须在找到角色的几个不同的戏剧发展阶段之后，再去重新认识和理解这个人物，去充分理解她的价值观，并化作自己的表达。在这个过程中还要反复强化对于党史的学习，同时不断从文学作品、电影、京剧等其他艺术门类中汲取灵感，辅助自己丰满对这个人物的认识。最后再运用多种艺术手段来帮助自己去完成角色的塑造。