官作——中国古代宫廷艺术专场精选 | 中鸿信2025春拍_加拿大站

纵观艺术市场，明清宫廷艺术品一直是被众藏家追捧的对象。其华丽的造型，精湛的工艺以及明清时期皇室追求极致的艺术品位，使得此类艺术品成为市场中炙手可热的收藏佳品。

中鸿信2025春季拍卖会继续将强力推出“官作—中国古代宫廷艺术专场”，萃集各家珍藏至宝、流传有绪的重要文物。类别囊括御窑瓷器、宫廷陈设、宫廷配饰等,璀璨夺目，引人关注。力求以实物的形式一窥神秘的宫廷生活景象,其中多件拍品可谓同时期艺术品之典范，本期精选部分拍品以作推荐！

清康熙青花圣主得贤笔筒

康熙时期政局渐趋稳固，官窑烧造也得以系统恢复。且康熙帝对御窑瓷器烧造十分重视，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德，江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产，故御窑烧造水平得到迅速提高。康熙帝自幼受到良好的宫廷教育，精通汉学，研读经史，于书法、诗词等亦颇有造诣，甚至以修书为“最乐之事”，自撰及组织编纂的书籍多达60余种，如《清文鉴》、《康熙字典》、《古今图书集成》、《全唐诗》、《子史精华》等。在此背景之下，康熙御窑新创一类书写长篇辞赋装饰的青花大笔筒，成为御窑文房重要组成部分。

此笔筒直口，直壁，玉璧形底，露胎处可见胎体细腻洁白。通体施透明釉，外壁以青花装饰，以小楷书写《

圣主得贤臣颂》全篇颂文，书体工整中又见灵动，颇具特色，文末以青花钤“熙朝传古”四字篆书方印。玉璧底内凹处以青花书“文章山斗”四字楷书款。

2524清康熙青花圣主得贤笔筒

款识：文章山斗

参阅：《故宫博物院藏清康熙青花瓷器（下）》，陈润民编著，故宫博物院编，故宫出版社，2016年，第451页，图215H:18.5cm

RMB:200,000-300,000

本品较之常见的康熙青花《圣主得贤臣颂》大笔筒不同之处有两点：其一，书体不同，本品书体颇具个人特色，辨识度极高；其二，文末钤印多见釉里红为饰，本品皆以一色青花装饰者少见。而此两处特点，其实都可以对应到著名的《万寿尊赋》大笔筒的书写者——攻玉子。

“攻玉子”在吕成龙先生《见微知著—由新发现的一小块瓷片谈康熙青花万寿尊》一文中，进行了详细梳理和介绍。故宫博物院藏有“戊辰（康熙二十七年，1688年）”、“攻玉子”款的“青花醉翁亭记大笔筒”。同时对比2012年中国嘉德的“青花万寿尊赋笔筒”和香港中文大学文物馆收藏的“万寿尊赋笔筒”的字体，推知当同为“攻玉子”所书。且其作品所集中在康熙二十六年（1687年）至二十八年（1689年）之间。并根据其“万寿尊赋笔筒”烧造时间，推测万寿尊烧造时间再康熙二十五年，即刘源设计，臧应选督制。

清康熙青花圣主得贤笔筒

对比存世所见几只攻玉子作大笔筒，发现本品与同样未落名款的《万寿尊赋》大笔筒最为接近，对比“熙朝传古”钤印，可知却为同一人所书。究其不落名款的原因，当时由于本品者及《万寿尊赋》者，均钤“熙传传古”印、且为“大清康熙年制”款，属于贡御内廷，按制不可落。而其他落有“攻玉子”名款者，皆为《醉翁亭记》、《前赤壁赋》等寻常诗文。

综上所述，本品当属康熙二十六年至二十八年间（1687-1689），由攻玉子所书，具有相类于《万寿尊赋》大笔筒贡御性质的熙朝长篇辞赋文房佳作。

清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶

乾隆朝青花赏瓶器形，纹饰略有不同，大抵可分两类，一类单层什锦花卉纹赏瓶，肩部凸起三道弦线，上腹硕，下腹渐收，其样式仿雍正赏瓶；另一类为乾隆本朝的新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，但颈部线条秀美，腹部浑圆，外足端起唇边，器形更为秀美隽永，本品即为此种样式。

2525清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶

款识：大清乾隆年製

参阅：

1.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页233

2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，第134页

3.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃卷二》，紫禁城出版社，2005年，第203页，图179

4.《南京博物院珍藏大系—清代官窑瓷器》，江苏美术出版社，2013年，第28页

5.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》，页254

6.《孙瀛洲的陶瓷世界》，页236-237，图146

H:38cm

RMB:600,000-800,000

清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶

赏瓶初名「玉堂春瓶」，由于其青花料与缠枝莲纹，谐音「清廉」，故而经常被用于赏赐下臣，含「谨慎劝诫」，为官清廉之意，又名赏瓶。清代宫廷御瓷中的一些品种与器形始终前后相袭，每朝必备，每岁必製，旧档称「岁例供瓷」，青花赏瓶是为一例。赏瓶，其形乃雍正朝督窑官唐英「参古今之式，动以新意，备储巧妙」而奉旨烧造的款式，是清代宫廷传统御赏之器。

清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶

本品撇口，长颈，球形腹，圈足，颈部轮廓秀美，腹部浑圆，圈足外撇，底青花书「大清乾隆年製」六字三行篆书款。器形规矩，胎体匀润。通体至上而下以青花绘饰九层纹样，自口沿及肩部分绘江崖海水、如意云头、变形蕉叶纹，自腹部起绘饰回纹一周，其下为缠枝花卉纹及如意云头纹；腹部主体纹饰为双缠枝莲纹，近足处饰变体莲纹及卷草纹。整器青花发色鲜艳明快，浓淡相宜，纹饰繁缛细密，层次分明，疏密有致，青花色泽雅致，浓淡相宜，代表了乾隆官窑青花的高度水准，为乾隆青花的典型器。据《清宫造办处活计档》载，雍正八年（1730年）「十月三十日，海望奉旨将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来」，档案中之「赏用瓷瓶」即应指赏瓶。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续，烧造至宣统朝，并以乾隆一朝最具代表性。同类藏品北京及台北故宫博物院均有入藏。

明嘉靖青花鱼藻纹缸

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明嘉靖青花鱼藻纹缸

款识：大明嘉靖年製

参阅：

1.《炉火纯青—嘉靖及万历官窑瓷器》，何懿行主编，香港大学美术博物馆，2009年，第120页，图31

2.《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器（上）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2018年，第90、354页，图35、217

D:43.5cm

RMB:800,000-1,200,000

本品唇口，直颈，丰肩，斜弧腹，形制巨大而气势磅礴，造型饱满端庄。胎质厚重坚致，釉色滋润泛青。通体以青花为饰，青花发色浓妍夺目，布局层次清晰，口沿以卷草纹装饰，缸身上下绘变形莲瓣纹为辅助装饰，其内绘重环，颇为独特。主题纹饰则为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种吉祥鱼饰，辅以水藻纹，是为嘉靖官窑最具表现力的“满池娇”装饰。主题纹饰一面，青花双方框内书“大明嘉靖年制”六字单行款。

明嘉靖青花鱼藻纹缸

鱼藻纹早在新石器时代就已于陶器上出现，入宋后广泛地运用到瓷器装饰上。由于“鱼”与“余”谐音，成为象征富足、富余的吉祥象征，故元、明、清时此纹饰在瓷器中更为普遍，多用青花、釉里红、五彩表现“鲭、鲌、鲤、鳜”四钟鱼与水草组成，暗含“清白礼贵”的吉祥寓意。

元青花缠枝牡丹纹梅瓶

元青花以其独特的青花发色闻名于世，此梅瓶所用钴料乃进口的苏麻离青，呈现出鲜明而浓郁的蓝色。色调深沉艳丽，浓重之处带有自然形成的铁锈斑，深入胎骨。

2529元青花缠枝牡丹纹梅瓶

参阅：

1.幽蓝神采·元代青花瓷器特集P84-85，上海博物馆。

2.中国历代陶磁展P93，朝日新闻社·西武美术馆

H:41cm

RMB:220,000-350,000

参阅图

青花线条流畅自如，笔触细腻，无论是勾勒花瓣的轮廓，还是描绘枝叶的脉络，都尽显工匠高超的绘画技艺，使得画面生动逼真，仿佛呼之欲出。

元青花缠枝牡丹纹梅瓶

梅瓶小口折沿，短颈，丰肩，腹下部内收，浅圈足，足底无釉。器身自上而下有五层纹饰。肩上部绘有一周杂宝纹，其下是一圈缠枝莲花纹，腹部周身绘满缠枝牡丹纹图案，紧接着是一条较窄的卷草纹。

元青花缠枝牡丹纹梅瓶

颈部装饰有一圈变行莲瓣纹。纹饰带有宽有窄，上下纹饰带之间均隔以二道炫纹。整体构图严谨繁密，层次分明，主题突出。胎质坚实厚重，器型高大沉稳，线条柔和优美，给人一种浑厚庄重，饱满质朴的感觉。

梅瓶造型起源于唐代，在元代得到进一步发展和完善。元代是中国陶瓷发展史上的重要时期，元青花的出现更是开创了中国瓷器彩绘装饰的新时代。这件元青花缠枝牡丹纹梅瓶作为元代青花瓷器的杰出代表，不仅反映了当时高超的制瓷工艺水平，还见证了中外文化交流与融合的历史进程。其珍贵性不仅在于精美的工艺和独特的艺术价值，更在于历经数百年的岁月沧桑，能够保存至今实属不易，虽口部有伤，经过修补。但虽残尤珍。