CANS藝術新聞：您十餘年來經歷了藝術市場的起伏跌宕。依您觀察，疫情帶給市場怎麼樣的變化？

胡偉爔：

新冠疫情帶來最大的變化就是藏家養成了「看圖買畫」的新習慣。這個變化導致了需要有「眼緣」，要上手的中國藝術品門類在投資回報上受到了影響，所以有些藏家被迫不得已轉向了當代藝術。當代藝術這個板塊在疫情間交易變得頻繁，拍場上藝術家更迭非常迅速。

疫情期間由於出行受阻，所以藏家的注意力都集中在網路各平台信息的發散，那時反倒是「天下是無漏可撿」！網路的發達，讓疫情期間新增很多網上購買的用戶，開始以年輕消費族群居多，不過由於大環境趨勢，現在市場逐漸趨於理性消費階段。所以我們要思考的是，拍賣行該怎麽樣以價格上的戰略來吸引更多新人群。

最後，也許是巧合，在疫情這兩年，藝術品拍賣市場這兩年私人藏家的珍品也陸續釋出，不論亞洲或是西方藏家，像J.J.Lally、剛才提到的克勞德·德·馬圖…等。在此先預告「艾倫及西蒙·哈特曼伉儷珍藏」將於十月底在香港預展。哈特曼伉儷是紐約名聞遐邇的古董商，他們除了收藏亞洲藝術外，收藏的印象派作品也相當精彩。

胡偉爔（右二）在出席2019年上海西岸博覽會論壇

CANS藝術新聞：「東西交替」、「世代交替」現象已持續多年，香港向來是東西文化藝術交流的橋樑，您如何看待此現今香港市場的功能？

胡偉爔：

亞洲是一個相當多元化的龐大經濟與文化體，無論是哪個板塊，都會海納百川的把藝術品吸納回來，香港居於東西間的地理位置與具有吸引力的藝術品行業相關政策，重要性不可撼動。由於語言的多樣性，東西方文化在香港都可以做無縫對接及交流，這對於藝術品市場是一個積極的利好。越發頻繁的高質量藝術展覽，如香港故宮文化博物館、M+、香港藝術館，進一步鞏固香港作為國際化藝術交流中心之一的地位。

順便補充一句，亞洲藏家群，他們都熱愛自己本身的文化藝術，同時又汲取學習西方的精華，這對於亞洲的未來，是非常重要的一件事，對於下一代而言，他們可以看到非常多元化、國際化的藝術體系。

邦瀚斯在2022年參加上海ART021

CANS藝術新聞：「世代交替」則是老收藏家的逐漸凋零釋出藏品，新一代的收藏家入，但目前的市場新藏家入場似乎有點銜接不上，顯得有些供過於求？

胡偉爔：

其實現在依然有新藏家不斷進場，僅從拍賣行的數據即可見。但現在拍賣市場面臨最嚴峻的考驗是：眼下釋出的高價位拍品，市場的新舊藏家是否能支撐起這些重器的價格。從新藏家層面看，我們需要在新興發展的行業裡（如人工智能、醫療健康等）發掘熱愛藝術品的新藏家。下一步，需要所有的從業者齊心把藝術市場支撐起來，給予新藏家更多信心去深入藝術品市場。具體來說，像是香港、新加坡有很多家族企業，他們已經開始想要了解如何收藏藝術品，並計劃將自己家族辦公室一部分的資產用於收藏藝術品，那麼作為藝術行業從業者，如何與這些家族辦公室建立起長期信任、給予正確引導，相當重要。

胡偉爔與邦瀚斯同事拍後留影