女中音李思琦
与第一乐章《天下之水》极具张力的风格不同,第二乐章《千里流波》就像它的名字一样充满了诗意,在轻松抒情的男女声对唱中,人们感受到大运河沿岸的美景和富庶以及人们安静美好的生活,这个乐章在地域上从南到北跨越很多,在音乐元素上也颇为丰富。有趣的是,在音乐地域表现上也在歌唱的形式上有所区别,比如说写美如画的江南水乡时,合唱团的女声唱的多,而途径山东一路北上,以男声为主力唱出了一路的豪情。第三乐章《云溪帆影》就更是有着一种诗情画意的意境,色彩乐器竖琴的出现如同波光粼粼,女声二重唱唱出优美动人的旋律,沿途农人劳作的场面如同一副美丽的风景画,弥散着浓浓的烟火气。在歌声中,人们在薄雾般的朦胧色彩中尽享江南水乡之美。第四乐章《水弄星天》极具江南味道,江苏省演艺集团评弹团副团长蒋春雷一袭长衫手执折扇,吴侬软语的苏州评弹与交响融合,“中西合璧”甚是新鲜。接下来的《水韵乡情》仍旧延续着如画的美,女高音歌唱家张其萍一身中式晚礼群款款出场,显然在这个章节用民族女高音就是为了突出江南水乡的独特的风情与味道。这个乐章的尾声加进了一首精致唯美的乐队抒情曲“水韵乡情”,听上去有一点点西方交响乐中的幕间曲,旋律优美,色彩明丽,温暖抒情。其中,大段的弦乐队的抒情颇为走心。期间,恢宏的管乐出现,如同冉冉红日初升,人站在船头见到满眼美景心潮起伏,一种美好与幸福荡漾心间。
张其萍声绘水乡之美
蒋春雷的评弹韵味十足
前四乐章不断地渲染美,可能就是为了后半部分的悲壮与雄浑进行对比与铺垫。第六乐章《风雨河殇》是混声合唱段落,也是最为悲壮的章节。一开篇,乐队就开始营造出一种紧张压抑的氛围,一种山雨欲来风满楼的威圧感。千百年来,大运河遭遇了洪涝灾荒,也赶上了家园痛失,与天斗与地斗与敌寇抗争,这些历史全部以四言的方式喷薄而出,尤其是后半部分运河人抵御外敌的英雄气概在合唱团激荡人心的歌声中演绎的荡气回肠淋漓尽致。第七乐章《逝水如歌》讲述了大运河沿岸的人们饱受自然灾难之苦,男中音与乐队用歌声表现家园尽失亲人走散的悲苦之情与沉重的压迫感,但是在尾声处又吟唱出“带你看长河新颜,望不断千里流波”的美好愿望。第八乐章《水向高处》将整部作品推向高潮,当年大运河上漕船千帆首尾相接,运河船工号子此起彼伏日夜不断,青年男高音歌唱家苑凯以高亢嘹亮的嗓音唱出了响彻千里的运河号子,他与合唱团一道烘托出激荡人心的“十万八千嚎天鬼”的惊天动地壮观场景。最后的尾声《大运之河》再次以咏叹“大运河,希望的河”回归点题,以气势恢宏的歌唱礼赞生养育了无数人的大运河。八十分钟的演出,尽管音乐风格多变,颇有强烈的动静反差,拿着指挥棒的陈琳镇定自若处变不惊,像极了一位挥斥方遒的女将军,率领着上百人的乐团和合唱团近乎完美的完成了这部难度极大的作品,显示了令人赞叹的掌控力和领导力以及独特的艺术魅力。
演出前,作曲家唐建平接受采访时表示,合唱交响曲《大运河》的创作背景是响应国家将建长城、大运河、长征路三大主题文化公园的号召,而江苏省确定了以大运河为题创作一部大型的交响乐作品。“这部作品动用了大型交响乐队、大型混声合唱团,其中有领唱、评弹、美声、民族唱法、朗诵等多种艺术表现方式,融合了大运河沿岸几乎各个省份的文化元素,创作了这样一台宏大的交响乐作品。”唐建平希望,这部作品努力创作成一部像贝多芬第九交响曲、马勒交响曲那样的作品,“作为这样一部宏大的交响乐作品,它要有深刻的思想基础和核心的思想内涵,应当站在个时代、站在民族历史文化的角度上,体现我们实现民族伟大复兴精神高度上来创作。”同时,他还强调,这部作品的创作目的就是要提升大运河的文化价值,“它基于我们中华民族的文化价值是什么呢?大运河汇聚五大水系,汇聚天下之水,我们把主题就定在‘天下之水,水向高处’,它体现我们中华民族生生不息的奋斗精神。从艺术上讲,它也确实是一个宏大的交响性的写法,同时它9个篇章时长80分钟,包括大运河经历的历史波澜,以及今天大运河展现了新的风采。”