这部戏几乎没有回溯瞿秋白烈士之前如何领导运动和斗争的，几乎大部分场景都在监狱中，只是在三次梦中打破了戏剧空间。整部戏除了一些移动的景片和灯光的变化，几乎是一景到底，是那种没有中场休息的一气呵成。因为故事发生在监狱中的日日夜夜，于是幕与幕之间的转换没有常规的地点和环境，编剧别出心裁的采用了“昼”与“夜”的更替。舞台极简，道具少得两只手可以数得出来，三张桌子，几把椅子，一张床，被灯光切自然地换成宋希濂办公室、瞿秋白的牢房、鲁迅家中等不同的场景。几片可以移动的黑白景片更是神来之笔，打在上面的不同色彩各有寓意，比如蓝色的爱，红色的炽烈与刚强。此外，它又是一个放大镜，通过灯光打在白色景片上的人影，无疑是内心世界的放大与加强，有时是宋希濂内心的纠结与挣扎，有时是瞿秋白母亲的心里苦痛，有时又是革命者内心的坦荡天地。在音乐的设计上，该剧也是出了新意，数度出现的大提琴和大提琴声，为戏曲音乐增强了抒情性。而在母亲饮酒将死之时以及与爱人分别之时，两度空灵飘渺的无词女声的吟唱，大大加强了悲剧色彩。

看一部戏相当于读一本书，相信编剧罗周在写这部戏之前一定遍览丛书，找到了很多有关瞿秋白烈士的人生故事，考证了很多他在对敌斗争中的诸多细节。编剧罗周说：“没有一个作家能够凭空编出这样的人物。支撑并完成这部作品的，是革命志士们磅礴、饱满、坚韧的一生，他们的信仰是从生命中绽放的光，引导着我们一路前行。”被瞿秋白感动和震撼的是他骨子里的极致浪漫与潇洒，这不仅仅在他与爱人杨之华感天动地的爱情，还有性格中知识分子的狂傲不羁。比如说，他在临终前的淡定，“一夜好觉，早起，泡了杯浓茶，读了些唐诗。”这是英雄告别人世的方式；比如说，在刑场路上去而复返，不是敌人想象中的反悔以及写自白书，而是诗兴大发洋洋洒洒写下四句唐诗，“夕阳明灭乱山中，落叶寒泉听不穷。已忍伶俜十年事，心持半偈万缘空。”四句诗分别出自韦应物、杜甫和郎士元三位大唐诗人的笔下，他只是想抒发一下此时此刻的心境与感慨，仅此而已，这是何等的快意人生、诗意人生与潇洒人生；一介文弱书生，一副铜心铁胆，面临敌人的枪口毫无惧色，令刽子手们对他不禁心生敬畏。喝着学生宋希濂备下的家乡的甜白酒，就着爱吃的煎豆腐和萝卜干，面对着就义时的青山绿水，一句“此地甚好，就在这里吧”，云淡风轻看透生死，一个俯仰天地的坦荡大英雄，就这样的豪放洒脱与飘逸。

“没有一个作家能够凭空编出这样的人物”，这是编剧罗周写这部戏的真切感受。没错，《瞿秋白》触及心灵的不仅仅是高大的英雄形象，更是那个真实的瞿秋白以及他身上散发出来的人性的光芒。

作者中华网加拿大频道特约记者:张学军