民族歌剧《扶贫路上》王丽达饰女主角“黄文秀”

想要诠释好一个人物，需用心揣摩剧本。在歌剧准备前期，王丽达会在网上搜索观看相关电视剧、电影，甚至外出采风，以帮助她更加准确地捕捉角色性格特征、动作状态以及表演细节，然后再根据人物性格及剧情发展合理运用演唱技巧。

“以《运河谣》为例，‘水红莲’是明朝万历年间一位唱曲艺人，因此我在表演时更多地借鉴了戏曲的表演方式，如云手等动作。至于演唱方面，我从剧情出发，比如她跟秦啸生谈恋爱的时候，‘水红莲’很柔情，因此那个时候的声音应该像水一样灵动。等到后面跟恶霸张水鹞争吵的时候，我又要表现出江湖卖艺女子的那种泼辣劲儿，那么就不能过多地演唱，而是要更接近于‘说’的状态，才是真的吵架。”王丽达说。

在《沂蒙山》里，王丽达又变成“海棠”。“海棠”是一个北方女人，所有沂蒙母亲的化身。因此，从语言上王丽达会注意语气、语速，注重儿化音的使用、重音的使用；从声音塑造上来说，会有一个循序渐进的过程，随着人物的成长，“海棠”的精神内涵和积淀是不一样的，那么声音的宽度和厚度也要随之改变。

在《沂蒙山》里，王丽达又变成“海棠”。“海棠”是一个北方女人，所有沂蒙母亲的化身。因此，从语言上王丽达会注意语气、语速，注重儿化音的使用、重音的使用；从声音塑造上来说，会有一个循序渐进的过程，随着人物的成长，“海棠”的精神内涵和积淀是不一样的，那么声音的宽度和厚度也要随之改变。

王丽达认为，通过合理地运用演唱技巧，准确地使用肢体语言，能把人物塑造得更加立体，加之服装、化妆、道具等方面的辅助，才能使故事更加真实，让观众不由自主地走进故事里，与剧中人同喜同悲。

为解决演唱难题提供一把钥匙

回顾王丽达的音乐之路，其中还有一段特殊的经历，对其影响颇深。在王丽达读初中时，有一天，她的妈妈听说湖南省艺术学校在株洲市招生，于是就为爱唱歌的女儿报名。等到王丽达顺利进入复试时，全家人才得知这次是花鼓戏专业招生，不是声乐专业招生。花鼓戏是湖南省流传最广、影响最大的戏曲剧种，深受当地群众的喜爱。王丽达和家人思虑再三，最终决定珍惜这次难得的入学机会。从那以后，王丽达开启花鼓戏艺术的学习生涯。

王丽达练功照

戏曲是我国传统艺术之一，表演讲究“身眼手法步，唱念做打舞”。而歌剧表演中的行腔、咬字、发声、表演等方面都在一定程度上继承了戏曲、曲艺等传统声乐艺术中的精华。“我觉得我们在深入了解作品、角色的基础上，可以适当地将戏曲的演唱技术运用到歌剧演唱中，以增加它的风格性、民族性和独特性。但不能单纯地模仿戏曲的发音和技巧，而忽略了作品本身，声音一定要为作品、为角色服务。”王丽达说。