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只此青绿——张大千《谷口人家》北京永樂2022春拍

只此青绿——张大千《谷口人家》北京永樂2022春拍
2022-07-15 01:30:28 来源:中华网加拿大频道  

张大千作为开创20世纪中国山水画新局面的大师,晚年仍具有旺盛的创造能力

。泼墨泼彩技法是在唐代王洽“破墨法”基础上变法而成,朱景玄《唐朝名画录》曾评王洽

画,称“图出云霞,宛若神巧,列为逸品。”泼墨泼彩利用墨自身溶于水的关系和效果,施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动,营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵,使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象自然生动地结合在一起。大千在此法之上融合了西方色光关系,画面有吸人眼球的色彩冲击力,又具有东方内在的含蓄之美。独步古今,引领潮流,天下无能望其项背者。画家晚年技法臻熟,无论是笔墨上还是创新性上都难以被模仿及超越。此作突出张大千泼墨法之特点,即大面积墨色往往不着一笔,石青石绿的使用

看似随意,实则有意为之,为点醒画作起决定作用。

张大千作泼彩山水影像

首先画纸需先贴在板子上,上了胶矾后,再将其喷湿,待这些工序完成,画家会拿着一盘调好的墨汁洒上去,再令门生晚辈将木板晃动,摇到他满意的程度为止。大势底定后,画家再从远处各个不同角度观看一下,便胸有成竹了,他决定在右上方的山头侧影略为着墨,右下角添加起伏错落、犹如网状的粗笔皴纹,及一朵墨花样的浓墨团,并在左上方光影变化处,点出极为细密团簇的苔点。然后等墨色将干未干之际,再趁势将石绿及白粉倾洒上去,画面上方就是白粉与石绿「撞击」后,所产生的奇妙变化,忽然在沉郁厚重的山体顶端出现了云岚游移,与山巅沐浴在神秘光晕中的景象。外加有了上述细节的经营与画龙点睛,逐渐在一片混沌中分辨出草色岚光、山石肌理、以及浓密的树色,一幅气势奔放雄浑、色彩光艳照人的泼彩山水方才大功告成


LOT 3105张大千(1899-1983)

《谷口人家》镜心设色纸本85×176.5cm;约13.5平尺

题识:

谷口人家十二三,家家窗户得晴岚。千章云木秀而野,一脉流泉清且甘。庚申秋日,八十二叟爰。摩耶精舍坐雨写。

钤印:

张爰之印、大千居士、大千豪髪、摩耶精舍、三千大千

出版:

1.《观海楼藏海上书画集》,页183,上海书画出版社,2010年9月。

2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会——展览图录三》,页112-113,北京文物局、北京日报报业集团、北京电视台,2010年10月。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》(一),页222,保利艺术博物馆,2010年11月。

4.《江山万里——张大千艺术展》,页126,中国美术馆、长流美术馆,2014年3月。

5.《千古传奇——张大千艺术展》,页96-97,山东省美术馆、长流美术馆,2014年。

说明:

1.原藏家韩国知名企业旧藏,购於张大千画展。(信息来源于网络)

2.北京保利艺术博物馆举办第一届“中国近现代书画十二大名家精品展”2010年展览请柬封面作品。

展览:

1.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”,北京文物局、北京日报报业集团、北京电视台,2010年10月21日-25日。

2.“第一届中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2010年11月10日-16日。

3.“江山万里——张大千艺术展”,中国美术馆、长流美术馆主办,中国美术馆,2014年1月20日-3月3日。

《谷口人家》为张大千1980年创作的泼墨泼彩山水,本幅为横幅构图,起伏的绿色山峦,画面中心是大块鲜艳的石绿,画中主要山体轮廓以墨作底,以笔当泼,最后以彩醒墨。水墨在纸张纤维中自然晕化,变化万千,如山之烟岚,如影如幻。近处山石、松木及房屋等,以工细用笔勾勒出,点染树木则灵活多样,浓湿墨间交替。一张一驰间,前景与背后的山峦营造出广阔空间。右侧的山崖与远处的山峰,线条放松而精确,寥寥数笔即将景象表现得淋漓尽致。山间飞瀑,直下千尺,气势磅礴。画面的章法上,景物疏密相间,错落有致,较好地表现出高山峻岭的雄伟态势以及深山幽居的恬静气息。设色上,画家采用青绿泼彩渲染画面,使画面的渲染效果与所表现的内容形成了统一,巧夺天工。”


张大千对于青绿的理解,是中国传统文人对青绿审美的标杆《只此青绿》剧照

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