张大千作为开创20世纪中国山水画新局面的大师，晚年仍具有旺盛的创造能力

。泼墨泼彩技法是在唐代王洽“破墨法”基础上变法而成，朱景玄《唐朝名画录》曾评王洽

画，称“图出云霞，宛若神巧，列为逸品。”泼墨泼彩利用墨自身溶于水的关系和效果，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象自然生动地结合在一起。大千在此法之上融合了西方色光关系，画面有吸人眼球的色彩冲击力，又具有东方内在的含蓄之美。独步古今，引领潮流，天下无能望其项背者。画家晚年技法臻熟，无论是笔墨上还是创新性上都难以被模仿及超越。此作突出张大千泼墨法之特点，即大面积墨色往往不着一笔，石青石绿的使用

看似随意，实则有意为之，为点醒画作起决定作用。

张大千作泼彩山水影像

首先画纸需先贴在板子上，上了胶矾后，再将其喷湿，待这些工序完成，画家会拿着一盘调好的墨汁洒上去，再令门生晚辈将木板晃动，摇到他满意的程度为止。大势底定后，画家再从远处各个不同角度观看一下，便胸有成竹了，他决定在右上方的山头侧影略为着墨，右下角添加起伏错落、犹如网状的粗笔皴纹，及一朵墨花样的浓墨团，并在左上方光影变化处，点出极为细密团簇的苔点。然后等墨色将干未干之际，再趁势将石绿及白粉倾洒上去，画面上方就是白粉与石绿「撞击」后，所产生的奇妙变化，忽然在沉郁厚重的山体顶端出现了云岚游移，与山巅沐浴在神秘光晕中的景象。外加有了上述细节的经营与画龙点睛，逐渐在一片混沌中分辨出草色岚光、山石肌理、以及浓密的树色，一幅气势奔放雄浑、色彩光艳照人的泼彩山水方才大功告成。

LOT 3105张大千（1899-1983）

《谷口人家》镜心设色纸本85×176.5cm；约13.5平尺

题识：

谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。庚申秋日，八十二叟爰。摩耶精舍坐雨写。

钤印：

张爰之印、大千居士、大千豪髪、摩耶精舍、三千大千

出版：

1.《观海楼藏海上书画集》，页183，上海书画出版社，2010年9月。

2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会——展览图录三》，页112-113，北京文物局、北京日报报业集团、北京电视台，2010年10月。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（一），页222，保利艺术博物馆，2010年11月。

4.《江山万里——张大千艺术展》，页126，中国美术馆、长流美术馆，2014年3月。

5.《千古传奇——张大千艺术展》，页96-97，山东省美术馆、长流美术馆，2014年。

说明：

1.原藏家韩国知名企业旧藏，购於张大千画展。（信息来源于网络）

2.北京保利艺术博物馆举办第一届“中国近现代书画十二大名家精品展”2010年展览请柬封面作品。

展览：

1.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，北京文物局、北京日报报业集团、北京电视台，2010年10月21日-25日。

2.“第一届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月10日-16日。

3.“江山万里——张大千艺术展”，中国美术馆、长流美术馆主办，中国美术馆，2014年1月20日-3月3日。

《谷口人家》为张大千1980年创作的泼墨泼彩山水，本幅为横幅构图，起伏的绿色山峦，画面中心是大块鲜艳的石绿，画中主要山体轮廓以墨作底，以笔当泼，最后以彩醒墨。水墨在纸张纤维中自然晕化，变化万千，如山之烟岚，如影如幻。近处山石、松木及房屋等，以工细用笔勾勒出，点染树木则灵活多样，浓湿墨间交替。一张一驰间，前景与背后的山峦营造出广阔空间。右侧的山崖与远处的山峰，线条放松而精确，寥寥数笔即将景象表现得淋漓尽致。山间飞瀑，直下千尺，气势磅礴。画面的章法上，景物疏密相间，错落有致，较好地表现出高山峻岭的雄伟态势以及深山幽居的恬静气息。设色上，画家采用青绿泼彩渲染画面，使画面的渲染效果与所表现的内容形成了统一，巧夺天工。”

张大千对于青绿的理解，是中国传统文人对青绿审美的标杆《只此青绿》剧照