守初心的追梦人——访中国文联十一大代表、中国戏剧梅花奖得主王丽达_加拿大站

2004年的时候，又一届青歌赛开始了。当时的老团长张继刚找到我说，丽达你一定要参加，我们知道你有过银奖的成绩，但你这次参赛代表的是军队，你的身后有这么多的士兵兄弟们，他们都期待你能够代表军队拿个奖回来。

我说，团长我压力好大，上次拿了银奖，这次要是拿不到奖，或者拿个铜奖怎么办？团长说，你就好好唱吧，不要去想那么多。

比赛时，10场团体赛我的专业总分排第一，我们团体最后也拿了一等奖，我感觉自己的使命完成了，人也就放松了，结果轮到我个人比赛的时候，综合素质环节再度丢分，影响了最终的成绩，仍旧只是获得了银奖。

四

补足短板全面提升

郑：据我所知，青年歌唱家中读到博士学位的并不多，您是怎么想到要读博的呢？

王：还是因为青歌赛，从大三那年第一次参赛到代表军队参赛，三战青歌赛，两次都在综合素质环节丢分，这促使我反思，也让我下定决心更加努力地去学习文化，提升自己的综合素养。刚好2006年，中国音乐学院开始招收艺术硕士，我一边下部队演出一边复习，读完硕士学位我仍不满足。到了2014年，我又考取了中国音乐学院的博士研究生，继续深造。

● 歌剧《金沙江畔》王丽达饰卓玛

郑：我很钦佩您这种孜孜以求、不断攀登的状态。您的博士论文做的什么选题？

王：博士论文写的是《当代中国声乐与湖南花鼓戏润腔表演的比较研究》，主要分析中国歌剧如何在演唱上借鉴花鼓戏的润腔方法。

郑：这个选题是不是也涉及您对歌剧民族化问题的思考？

王：是的。我在论文里写了中国歌剧的发展现状，从《白毛女》《江姐》到《洪湖赤卫队》《党的女儿》等，中国歌剧目前是井喷式发展。中国歌剧更多是在歌唱中国故事、中国英雄、中国人物。因此，我个人感觉，中国歌剧应该建立一个自己的表演、演唱体系。如何建立？我认为，中国歌剧的前身应该说就是中国戏曲，所以我们应该多向中国传统戏曲学习借鉴。比如，我主演的歌剧《沂蒙山》，音乐上大量借鉴了戏曲板腔体和山东民歌，使用了非常强的民族音乐元素，所以观众听起来亲切，会认可它就是一部地道的民族歌剧。

沂蒙山，永远的爹娘

● 歌剧《沂蒙山》王丽达饰海棠

郑：拿到博士学位后，您的人生又有重大的转折，重心似乎是从舞台转向了讲台。能否谈谈您在教学和演出之间的不同体会，这两种经验又是如何相互转化的？

王：2019年，我从部队转业来到中央音乐学院当老师，在最近两年多的时间里，我最大的理想就是把我曾经所学、我的经验，以及我对声乐的认知和一些声乐方法，传授给我的学生们。而且我现在特别能够理解当时金铁霖、马秋华老师对我的付出，他们对我太好了。不管是唱歌还是选择对象，在人生观、价值观、艺术观乃至世界观方面，他们一直都在把我引向一条正路。两位导师给我树立了特别好的榜样，我觉得那就是我将来努力的方向。

郑：那么在学生眼里，您是一个什么样的老师呢？

王：学生对我的评价是“特别认真”。为了让他们能够更直观地了解我在说什么，我会不停地做示范，有时一天的课下来，我唱得比他们还多。我的一位学生说，舞台到观众席的距离不是很远，可真要是走起来却很远。我觉得他说得非常好。

郑：对，这就是我们常说的，台上一分钟，台下十年功吧。

五

不变本色演绎角色

郑：下面我们重点谈一谈您的第30届梅花奖竞演剧目歌剧《沂蒙山》。请分享一下您在这部剧中的创作历程。为了演好这个人物，您做了哪些准备？

王：最开始找我出演《沂蒙山》的是作曲家栾凯，后来在选演员的过程中，剧组也曾有过其他方面的考虑。我跟剧组领导说，碰到一部好剧不容易，更难得的是有这么强大的一个创作班底，无论让我演什么，女二号也好，B组也好，我都愿意参加。听了这话，他们都挺感动的。正式接到角色邀约是2018年下半年了， 2018年的11月开始做音乐作业。