王：当然，这部剧的导演是黄定山，我特别敬佩他，他对演员总是挖掘、引导和启发。我跟他合作好几部戏了，有《山歌好比春江水》《英·雄》，到《沂蒙山》已是第三次合作了。他是一个毫无保留的人，恨不得把他掌握的东西全都告诉演员。每次正式下地排练前，他都会给演员上课，帮助我们分析角色，谈人物内心。我记得他说过最关键的一点就是“真听真看真感受”，舞台上所表演的一切都应该是源自人物内心的真情实感。演员表现出来的情绪也好，带出的形体也好，只要是真情实感的，都是合乎情理的。在他的排练场我没有压力，他不会对某一个具体动作或者舞台调度有刻板的要求，但他会告诉你，如果这样做，可能会更有助于人物的情感表达。比如，在表达小山子牺牲、海棠内心的极度悲痛时，导演就启发我，可以通过接鞋时双手的颤抖来体现悲痛。如果演员没做到位，他还会示范，因此，我们曾开玩笑说黄导是个“戏精”。

●  歌剧《沂蒙山》王丽达饰海棠

王：我做的就是三件事。第一，从声音上去塑造人物；第二，从形体上去塑造人物；第三，从表演上去塑造人物。只有把这三者结为一体，这个人物才立得住。比如，我在剧中三次演唱《等着我，亲爱的》，我的感情处理是不一样的。第一次唱时是很浪漫的，恋恋不舍的，是对恋人甜美的叮咛；第二次在梦中相遇， 演唱时我都不敢大声，好像生怕破坏了一个梦境的感觉；到了第三次，一个人在家中思念亲人时，那是悲伤中夹杂着哀怨的演唱，是一种很无奈的感觉。

●  歌剧《扶贫路上》王丽达饰黄文秀

形体上也是，海棠一开始是天不怕地不怕，端个酒坛子豪饮的那种年轻女性形象，到后来慢慢被生活的苦难压弯了腰。走路的姿态前后也有变化，刚开始走路像阵风，后来她的步子没有那么矫健了。还有纳鞋底的动作，我把网上所有关于纳鞋的视频全看了，鞋底是怎么拽，怎么在头发上刮油，线怎么穿，怎么转，我看了无数遍，争取做到一针一线都逼真。努力捕捉人物在声音、形体和表演细节上的变化，就是为了让观众通过这两三个小时的演出，能够看到海棠这个人物从一个普通村姑成长为一个坚定的革命者，最后成为一个沂蒙母亲的高大形象。

●  歌剧《沂蒙山》王丽达饰海棠