中国书法家协会副主席

山东省书法家协会主席

其书，体取今草，参以“皇象”，貌似宋克。然字里行间却透出钟王神韵，魏晋遗风。运笔提按使转，简洁明快，落纸如飞。点画干净利索，意气风发，爽爽纵情惬意中，以写我心。而字法因势而动，于法度中自成姿态。章法更是随局而布，依情而变，跌宕起伏均在情理之中。

总之，存刚兄书法中所呈现的秀逸灵动，清新古雅之境，突显的是他豁达的胸襟，刚毅的气质，浪漫的情怀。实可谓“一点浩然气，千里快哉风”也。……

——摘自《秀逸灵动清新古雅——范存刚书法近观》

王丹

中国书法家协会副主席

辽宁省书法家协会主席

……他的大写意花鸟画，形简意丰，笔墨酣畅，启人情思，动人心魄。

……他的书法作品，觉气韵生动，逋峭健朗，正合老杜“书贵瘦硬”之旨，……存刚兄之字，有魏晋风骨，得宋人气格，具元人神理，就中尤以取杨维桢，宋仲温笔意为多，而其行笔施毫，不知不觉间，又与近世大家吴昌硕、齐白石有相参相合之处。故尔其书天骨开张，神姿超迈，不拘形迹，潇洒从容，于漫不经意间见自然之理，于率性而为中得拙朴之趣。

当然，存刚兄本为画家，书画同源同理，相融相渗，画以书为骨则形体立，书得画之意而势态丰，是谓书助于画，画润于书。因之，存刚兄之字，是书家之字，更是画家之字，多趣味，见性灵，有法而活泼，据理而烂漫。其挥洒之际，亦必如其点染之时，纯以神运，得意忘形，而令观者欢喜赞叹。……

——摘自《气韵生动逋峭健朗——观存刚兄书法近作》

王登科

著名文化学者、艺术评论家

荣宝斋书法院院长

荣宝斋《艺术品》期刊主编

……存刚近年的绘画的确在笔墨与格局上，皆有惊人的变化。当然，这并不完全来自他的技法和经营，好像是天生气质的出落，又似乎是出于上一个年轮的沉淀，至简中而多味、朴茂里却风情......

存刚的绘画，正是一直沿着经典与纯粹的步调，不慌不忙、从容淡定地展开着，一如他气质中的清相。……

存刚的花鸟绘画也正是在对前贤的承继中，如煲汤的嫩火、渐渐地散发出含和的味道与沁人心脾的幽香。

……他从未因为视觉的强调而盲目地造型与描绘眼前的事物。恰恰相反，他始终以概括的语汇、简约的笔墨状括心灵的体验。因此，他笔下的家禽、蔬果、花卉与生活道具，无不删繁就减、极尽写意之能事，充满灵性地跃然在纸上。如果说西画传统中的速写可以称作是对事物的概括的话，那么，存刚的写意画可谓是对生活细节与场景的升华。一抹胭脂、两笔花青，西瓜于夏暑中的凉趣便扑面而来。其所作的《冬瓜小鸟》、《紫袍山人》、《依样》、《老玉米》等精典小品，都给人留下了难以磨灭的印象。他们像一首首哲理小诗，又如同置之座右的箴言，带给你视觉快慰的同时，又在你心灵深处经久不息。存刚用笔简捷，用色明快，其作品中绝无拖沓与琐繁的俗病。而且写处率真，意间空灵，在对大写意花鸟传统承继的同时，渐至呈现出自家的面貌与风格。这是存刚能够特立于当代花鸟画坛而引起广泛关注的过人之处。存刚的内心是深沉而凝重的。当然，在他不经意的笔触间时而也流露出热烈与不可抑制的激情。是青春的渴望、或者是人生中的冲突。但是，他总会以平和的态度和轻松的神色，稍敛毫芒，浓情却淡出，厚积而薄发。

——摘自《淡出的浓情——范存刚大写意花鸟绘画之我见》

他谙熟传统的同时，没有一味因循，而是在时尔的一时清兴里，状括形象、捕捉来自内在的一束心光，幽明晦暗瞬间化作纸上氤氲的墨象。

——摘自《隐喻与飞扬：范存刚大写意鸡的解读》

……他对“笔墨趣味”的讲究，他对“气韵生动”的追求，乃至于他对“得心应手”的理解，都的确做出了很好的表率和示范。而且最为关键的是，存刚始终能以“天真”的眼观自然之物，这是他笔下的“物象”不僵化、不模式化的精神基础。在他的笔下，已不再是传统意义上的“构图”与“穿枝打叶”，更不是代代因袭意义里沾沾自喜的“小情趣”，他呈现给人的是一种博大的意象境界、一种淋漓尽致的生命元气，它发乎于心，应乎于手，最后跃然于纸上。准确地说，它来自于心灵，最后也会走进心灵，这也是我们不能盲目“污名化”视觉艺术的理由，而且我们要说，大写意花鸟的视觉意义呈现，相对于其它品类则更为重要。这一点在存刚的绘画中也得到充分地体现。

存刚擅画紫藤、梅花，虬枝曼妙，老笔纷扬；他也更爱画鸡与鸟，点触渲染里，呈现一派生机。这些生活中的物象经他的概括与提炼，竟然化作云烟满纸，这也为他自在的心性和娴熟的笔性留下了一个更加广阔的创造空间，那些事物已不是简单的“物象”之属，也更早已脱却了植物、动物意义上的概念，它们是烂漫、是流美、是绚丽多姿、是浑然天成、是明亮里的一点小忧郁、是缤纷意象中的小感伤。……我隐约地感知，他一直感兴趣于西方后印象主义绘画，不是美术史意义上的梳理，就是喜欢他们自然生动的态度。他也关注当代“写意油画”的动向，从中汲取自己的精神营养。开拓的视野，广阔的识见，加之他职业中“鉴古”的经验，这都使得他在艺术的道路上走出了一条与众不同的蹊径来。

那天存刚告诉我，他最近准备了一些丙烯颜料和油彩，准备在画中一用。我觉得，这绝不仅仅是一种材料上的选择和简单的借用，而更应看作是一次打破艺术之间的壁垒和桎梏、走出一切僵化和被肢解了的“传统”的一次行动，而其意义是真正回到“笔墨”的自由与天放中去。……

——摘自《绚烂的“传统”——论范存刚大写意花鸟的新趣》

刘曦林