傅抱石  潇洒典雅的笔墨风神

傅抱石大多以历史人物与典故、文学名篇与诗句为创作题材。所画人物，古朴典雅，注重画中人物的心境表现，追求主体与客体间的情感共鸣，努力实践中国人物画“传神”“写意”之要旨。其人物画表现技法独特，与表现内容高度统一。所画山水，气势磅礴，独创灵动飘逸的破锋飞白线条，注重笔墨的节奏与韵律，乱中求整，精中有细，创造出既潇洒自如又精工典雅的笔墨风神，将中国画创作提升到一个崭新的高度。

傅抱石作品宣传片

傅抱石《文会图》

图录号28傅抱石(1904-1965)文会图设色纸本镜心题跋：△傅抱石先生遗作，吴卓如题。

△文会图。傅抱石先生旧作，察其画风应写于二十世纪四十年代前期，图写文士六人侍者二人，皆具高古典雅之风，风格时间无不与先生相合。虽无署款，亦不损其妙，真迹无疑也，识者当珍之。辛卯仲夏观记于石头城，老戈萧平。钤印：戈父(朱文)萧平(白文)爱莲居(朱文)

钤印：傅抱石(白文)

说明：本拍品为吴卓如、萧平题跋。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。

67×121cm约7.3平尺

RMB:8,000,000-12,000,000

吴卓如(1915-1995)，山东省肥城县(今肥城市)人，历任中共菏泽地委组织部长、副书记兼专员、书记，中共山东省委监委会副书记，中共山东省委党校党委副书记、副校长、顾问，政协山东省第四届委员会常务委员会委员，中共山东省顾问委员会委员等职。其自幼学书，对古今名家墨迹反复研习，曾任中国书法家协会会员、山东省书法家协会常务理事。

建国后，傅抱石与吴卓如以笔会友，信件往来频繁，私交甚好，据吴卓如家属描述，傅抱石来济南时大都居住在家中，可见两人关系非同一般。1957年，就读于济南山东师范学院艺术专修课的傅二石被错划为右派，后被发派到偏远的临清二中，到1963年，按照政策，被错划的右派可以摘帽。傅抱石为此专程来到济南，住在吴卓如家里，托吴卓如想想办法。吴卓如专门找到时任山东省委副秘书长并分管文化线的李子超。李了解情况后，为傅二石落实政策，后了解到傅二石才华过人，还将傅二石调到山东艺术专科学校。

文革时期，傅家也饱受冲击，只得将家中所藏傅抱石作品交由吴卓如保管。平反后，吴卓如把作品交还傅家，罗时慧女士为表感激，留下部分作品作为答谢，其中有数幅没有傅抱石本人题款，罗时慧女士为其中三幅题跋，后因身体原因，剩余作品未竟完成。吴卓如本人则为其余几件作品增添题款，以示纪念，此幅《文会图》便是其中之一。

此作题材即为营造历史上若干美的故事。傅抱石以文学名著或诗句为题材的人物画，受顾恺之、陈洪绶的影响，师古出新，自成一格。充分体现的是中国人物画的传神精髓。傅抱石人物线描很难以传统归类，但近于游丝描和铁线描。而他与传统技法的最大不同是化工整严饬为写意飞动。破锋飞白线条的运用看似潦草荒率，事实上是为求传达人物的动态与神韵，是高度的省略与概括。因为衣纹手足与衣饰只勾勒其动势，不做确切的描绘，才能把观者的全部注意力集中于头面，眉眼与头面的神采才能凸显出来，这样才能达到让人专注体味诗意人物之类的效果。傅抱石的人物最使人勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情，这使傅抱石的人物画技巧与山水画中的“抱石皴”一样，显示出旋律与节奏之美。傅抱石《<登庐山>诗意》

图录号29傅抱石(1904-1965)《登庐山》诗意 设色纸本立轴1964年作