有大家在心就不孤独的导演

从进组到最终成像在舞台上足足有数月的时间，赵淼期待幕后台前所有主创智慧都能够真正的在舞台上去绽放光彩，“我们在一起就像在这艘大船上，有时候会遇到风浪，有时候风平浪静，有的时候会遇到小的窄溪，大家一块儿下去推船，我希望所有人的力量、情感和努力，最后在舞台上都有一个最精彩的结果。在整个排练过程中，我总是觉得时间不够用，有时候也会感觉到孤独，但是有同事们在，有他们的支持，就特别开心。所有的困难在迎刃而解的时候，都是他们在我身边给我最大的支持。”

导演赵淼，编剧唐夏娃，视觉总监任冬生，作曲田震子，服装阿宽

删每个人物心都滴血的编剧

将原著近70万字的长篇小说变成3个小时的剧本，这对于年轻的编剧唐夏娃而言是一个艰巨的考验。“对我来说难度最大的就是如何汲取原著中的精华，并把它们保留下来。原著中太多精彩的情节，每一个出现，哪怕只有一个出场的人物，他身上都是有戏的，就特别难取舍。每当我想着把这个人物删掉，心里都在滴血。因为时间和空间有限，所以只能保留主要人物和主要情节，重点体现他们在回京这15天之内的惊心动魄。”唐夏娃说，最打动她的是剧中的情感，“几个主人公之间的友谊从一点一点建立到一点点升华，从最早相识甚至是相看生厌，到一起经历痛苦、承受磨难直到取得成功，最后又要去接受命运。他们之间的这种感情，是人类最本真的一种东西，我特别喜欢这个。”

被忽悠上船的视觉总监

在当年的舞台上，随着人们欣赏能力的日渐提高，观众对于视觉呈现的要求也越来越高。在问及这部戏的视觉理念，视觉总监任冬生却打趣地用了三个字——“不知道”。随后，他交代了自己被“忽悠”上船的经历，这个过程历经了“期待”“激动“到“反思”的过程。最早出品人于婷婷跟自己说想制作《两京十五日》，随后推荐自己看了马伯庸的原著，70万字他一晚上就看完了。“非常吸引人的一个故事，我就很期待。尤其我知道要跟赵淼一起合作这个戏的时候，我内心非常激动。虽然我俩很熟，并且一起作为大凉山戏剧节的发起人，但我们俩没有真正意义上做过戏，所以我充满了好奇、激动与期盼。看了连排之后很激动，三个半小时的戏让你目不转睛，让你目不暇接，让你能够一环一环的紧凑的沉浸在这个戏当中。激动之后就开始反思，我真的想过不干了。因为场景太多，还不让收光，基本上不是人能完成的任务。于是，我和婷婷总（于婷婷）提出来能不能换个更厉害的人，她说她已经签合同了，可以说我是退无可退啊，现在我的心情就是生无可恋。”

想用音乐表现侠客气的作曲

除了歌剧、音乐剧这些以音乐为主的戏剧，现在其他样式的舞台作品也都对配乐有更多的要求。比如《两京十五日》，在发布会上仅有的十分钟展示中，节奏紧张的音乐为本就“速度与激情”的剧情大大渲染了紧张的氛围，有时候听着音乐始终提心吊胆。作曲田震子用“很开心很刺激”形容自己的心情，她想把心里最喜欢的原著中表现的侠客气表达出来，为了达到这种效果，她用了大量的乐器，甚至连不是乐器的乐器都用上了，“比如说咳嗽声，或者蛐蛐的叫声，当然这些不是写实的具象的声音，是经过艺术化处理过的。我们希望音效和音乐是浑然一体的。

被换装速度折磨抑郁的服装设计师

因为人物众多，换装频率快最快换装仅3秒，这对服装师的要求高到难以想象。阿宽是很多剧组很受欢迎的著名服装设计师，见多识广的他被这部戏折磨得都有些“抑郁”了，他说：“何止是换装3秒啊，我拿到的服装表虽然用括号标注了演员由谁换成了谁，但是有的演员标注了换装不给时间，这是我工作以来从来没有过的事情。因为换装太快，我手里拿着精准的服装表，但有时候竟然没跟上演出的节奏。”

《两京十五日》亮瞎眼的亮点