壬戌（1982年）作

89×45 cm. 约3.6平尺

【款识】不受田单用，毋劳宁戚歌。 隴頭更已畢，落日自婆娑。七十一年之三月摩精舍。弄笔忘情，竟夺耶字，老誖可笑。八十四叟爰。

【钤印】张爰大千父（白文）、大风堂（朱文）、壬戌（朱文）摩耶精舍（朱文）

【鉴藏印】琴砚斋（朱文）

【出版】

1、《渡海三家 张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展》第116页，长流美术馆，2010年12月。

2、《登峰造极 张大千逝世三十周年纪念精选》第141页，长流美术馆，2013年7月。

3、《长流艺闻 No.269》第54页，长流美术馆，2013年9月。

4、《江山万里 张大千艺术展》第146页，中国美术馆，2014年1月。

5、《千古传奇 张大千艺术展作品集》第115页，长流美术馆、中国文联出版社，2014年4月。

6、《长流艺闻 No.300》第29页，长流美术馆，2016年4月。

7、《百年华人绘画 彩墨专册》第122页，长流美术馆，2016年6月。

8、《长流艺闻 No.327》第22页，长流美术馆，2018年7月。

9、《长流艺闻 No.338》第57页，长流美术馆，2019年6月。

10、《张大千：长流美术馆50周年纪念选》第199、293页，艺术家出版社、长流美术馆，2024年1月。

11、《品画录》第37页，艺术家出版社、长流美术馆，2024年4月。

【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。

说明：海外回流

张大千晚年人物画呈现“以书入画”与“泼墨写意”交融的特征。其笔法承袭石涛“一画论”之精髓，强调线条的骨力与墨韵的氤氲。如《夏塘牧牛图》中牧童衣纹以篆籀笔法勾勒，顿挫间见金石趣味；牛身则以泼墨技法渲染，墨色淋漓中显肌理质感。这种工写结合的手法，既延续了敦煌壁画的重彩传统，又融入石涛《巢湖图》式的笔墨自由，形成“形简神完”的写意美学。

1976年移居台北“摩耶精舍”后，张大千的艺术呈现三大转变：其一，题材上多绘故园风物，如本作中江南水牛与牧童组合，实为对巴蜀童年生活的追忆；其二，技法上强化水墨实验，款识提及“弄笔忘情”，恰印证其晚年突破形似束缚、追求“得意忘形”的创作状态；其三，哲学意蕴更深，落日“自婆娑”之语，暗合道家“无为自化”思想，与“浪花无际似清湘”的禅意一脉相承。