8月14日，中国爱乐乐团正式对外公布了2023-2024音乐季的节目安排。这是疫情后公布的第一个看点多多的乐季，史无前例的三场开幕式音乐会颇为吸睛，5位青年钢琴家连续三天演出三场拉赫玛尼诺夫的5部钢琴协奏曲，同时乐迷们也惊喜地看到诸如指挥家艾申巴赫、钢琴家斯蒂芬·霍夫、小提琴家莱昂尼达斯·卡瓦科斯、小提琴家丹尼尔·霍普、歌唱家佩列佳特科等国际大师重磅回归乐季的名单中，同时漠漠、林冰、周颖、金郁矿、石玮、石容等一群洋溢着荷尔蒙的才华横溢的青年音乐家组成的“青春天团”也成为乐季新亮点，这也符合着新乐季“凝青春之力 听世界之声”的主题。艺术总监余隆称，就在乐团创演经费捉襟见肘的情况下，这套21场音乐会的乐季节目水准依旧堪称上乘。同时，乐团还宣布，这是中国爱乐乐团成立以来的第23个音乐季，也将是乐团位于朝阳区工体东路的新团址启用前最后一个音乐季。也就是说，所有乐迷瞩目多年的爱乐音乐厅有望于明年投入使用。再过两年，乐团即将成军25周年。想当年，乐团刚成立的时候，李南39岁，余隆31岁，如今的两个人早已鬓发半百甚至即将卸任。不过，余隆谈及对乐团的感情时如此表示：“我觉得我这一辈子我最骄傲的事情就是跟爱乐一起共同成长，因为这个乐团在这20多年里教会了我怎么成为一个职业的音乐指挥家，我觉得我的成长是跟爱乐在一起的，所以我深感荣幸。”

余隆

三场开幕音乐会，浓烈的“荷尔蒙气息”
当天的发布会依旧在中国爱乐乐团的排练厅内进行，乐团艺术总监、首席指挥余隆，团长李南与党委书记陈玉玺出席发布会，介绍了新音乐季的节目安排并回答了记者提问。关于乐季的安排，自然是艺术总监余隆的事儿。余隆首先强烈推荐了此次乐季热闹而隆重的开幕式，今年恰逢拉赫玛尼诺夫诞辰150周年，中国爱乐独出心裁地邀请了左章、鲍杨、王致仁、鞠小夫、王雅伦5位青年钢琴家在国家大剧院音乐厅连续3天上演3场音乐会，5位青年钢琴家以接力的方式演绎拉赫玛尼诺夫5部钢琴协奏曲。一般的乐季开幕音乐会大多是一场，但是在三天之内连演三场如此规模之前在各个乐团仿佛也没见过。

中国爱乐成军以来向来以推青年音乐家为己任，多年间数不胜数的青年音乐才俊从这个平台脱颖而出。今年，中国爱乐将一如既往地为才华横溢的青年音乐家们创造机会。这两年声名鹊起的青年大提琴家漠漠首次出现在中国爱乐的乐季名单上，而自己作曲、自己演唱、自己演奏的全能型音乐家爵士音乐家林冰的出现也引人注目，她的另一个身份是已故著名小提琴家、教育家林耀基先生的外孙女。第二届上海艾萨克・斯特恩国际小提琴比赛冠军、正快速成长为乐坛新星的小提琴家周颖以及当今少有的双钢琴组合也是首次登上中国爱乐的舞台。有一对儿钢琴姐妹花儿石玮与石容，他们是钢琴大师石叔诚先生的女儿，此前她们与父亲曾经与中国爱乐合作过演出，此番是这对孪生姐妹钢琴家首次以独奏家的身份跻身中国爱乐的乐季节目单。另外，这一次格外引人瞩目的是两位小小音乐家——少年小提琴家王嘉懿与少年大提琴家朱祐依，两位平均年龄不到十岁的小家伙将出现在中国爱乐的乐季中，同时这也是本届北京国际音乐节的儿童音乐会。对于两位少年演奏家，余隆的评价是：“

他们的精彩表演，超出了一般这个年龄的孩子所有能够展现的能力。

钢琴姐妹花石玮与石容

小提琴家周颖

去年在北京国际音乐节大放异彩的“00后”指挥家金郁矿，今年也将首次以指挥家的身份现身乐季并挥棒林冰与中国爱乐乐团爵士交响音乐会。曾在上个音乐季里惊艳亮相的青年中提琴家梅第扬时隔一年再度回归，带来音乐史上最著名的中提琴作品之一——施尼特凯中提琴协奏曲，让听众感受到这件少见的独奏乐器与众不同的魅力。余隆表示：“

中国爱乐一直在不断地发掘人才、不断地培养人才，历数乐团的历史，无数今天站在第一线的青年指挥、独奏家，很多都是从爱乐的平台上走向全国、走向世界。在这一点上，我们非常引以为傲。

”

指挥大师艾申巴赫

男中音马蒂亚斯·格内

女高音佩列佳特科

指挥家水蓝

国际大师的强势回归，中国音乐家闪亮新乐季

过去三年因为众所周知的原因，在所有国内乐团的乐季中都遗憾地缺失了国际音乐家的名单。今年，这些音乐大师即将强势回归。在中国爱乐乐季的大师序列中，乐迷们惊喜地见到了久违京城舞台多年的德国指挥大师克里斯托弗·艾申巴赫的名字，老人家此番将在2024年5月19日的音乐会上带来马勒的第一交响曲。而当今最受瞩目的钢琴家之一斯蒂芬·霍夫今年首次与中国爱乐乐团合作，在10月29日的音乐会上，他将在上下半场分别演奏贝多芬与勃拉姆斯的钢琴协奏曲。希腊小提琴家莱昂尼达斯·卡瓦科斯和英国小提琴家丹尼尔·霍普也将分别与中国爱乐乐团联手演绎肖斯塔科维奇的第一小提琴协奏曲和谭盾的《英雄》小提琴协奏曲。

小提琴家莱昂尼达斯·卡瓦科斯

钢琴家斯蒂芬·霍夫

此外，男中音歌唱家马蒂亚斯·格内与女高音歌唱家佩列佳特科也将相继亮相中国爱乐新乐季的舞台，分别演绎马勒的《少年的魔法号角》和致敬卡拉斯百年诞辰的三首意大利歌剧咏叹调。在乐季名单中，乐迷喜爱的华人指挥家水蓝也位列其中，此番他再次携手中国爱乐乐团指挥一场西贝柳斯管弦乐作品专场音乐会。

钢琴家陈萨

小提琴家宁峰

在2023-2024音乐季里，余隆将指挥全部21场音乐会中的8场，他所演绎的作品涵盖了拉赫玛尼诺夫、贝多芬、勃拉姆斯、多尼采蒂、贝里尼、威尔第、马勒、理查·施特劳斯、肖邦、萨拉萨蒂、德沃夏克、雷斯庇基与戈德马克等十余位作曲家的佳作，全方位展示其广博的曲目范围与深刻的音乐理解。此外，中国爱乐乐团常任指挥夏小汤、常任指挥黄屹以及乐团助理指挥俞极也将分别指挥乐季中的几场专场音乐会。在乐季每一场音乐会的艺术家名单中几乎都有乐迷熟悉的名字，其中有指挥家张国勇、陈琳，钢琴家张昊辰、陈萨、孙佳依，小提琴家吕思清、宁峰、林瑞沣，大提琴家王健、秦立巍、聂佳鹏，歌唱家张立萍、方琼，表演艺术家濮存昕，届时他们将在这个舞台上以不同的艺术形式大放异彩。

捉襟见肘之间，依然打造高水准音乐季

因为有了国际音乐大师的回归加盟，使得本届音乐节内容丰富，后劲儿十足。“我们希望让北京的观众能领略到中国爱乐持之以恒的对音乐的最高标准的追求。

”余隆说：“音乐季是乐团每年的一份作业一份功课，这份作业是中国爱乐乐团为所有的音乐爱好者为我们首都的观众给予的一份儿最完整的答卷。在这份答卷上，大家可以看到所有爱乐人的追求和信念，也可以看到所有音乐家对这门艺术对这个行业的一份尊重和一份致敬。所以，无论是从艺术的质量、艺术的品质和一个乐团的精神，到今天为止都是我们引以为傲的。尽管中国爱乐乐团面临的困难多多甚至非常严峻，但我们依旧想的是如何保持专业的严肃性，如何保持专业的尊严，如何保持向专业和职业的致敬，这点上中国爱乐乐团当仁不让是全国各个乐团标杆式的机构。”

老搭档余隆和李南

在当天的发布会上，余隆和李南两位乐团领导说到最多的就是乐团资金严重不足的困境，但余隆表示，即便在这种预算不足的情况下，中国爱乐乐团的乐季从艺术质量上仍旧是一个上乘的音乐季，而且是一个非常有闪亮点的音乐季，“在这种情况下，能拿出这么一份答卷，我觉得能够对得起所有的音乐家，对得起所有的音乐观众。”余隆希望媒体对于中国爱乐乐团给予一些鼓励与偏爱，他掏心掏肺地说：“

如果说乐团带来的艺术成就、尊严和标准，是建筑在现在非常贫瘠的基础上，就更值得对爱乐乐团所有的音乐家们给予致敬。作为乐团的音乐总监，我能做好的事情就是让我们的艺术质量保持不跌落，无论从乐季的设计还是演出质量上，都是我们在有限的条件下追求的最极致的标准。今天能够建立这样一个职业的平台、职业的习惯，是一件非常不容易的事情，建立可能要花很多年的时间，保持住更是难上加难，失去会很简单。”

巧妇难为无米之炊，有多少米做多少饭

中国爱乐乐团的新闻发布会永远是最轻松最活跃的对话现场，乐团的几位领导虽然坐在主席台上，但依旧希望与到场的媒体能够有一番推心置腹的对话，大家彼此都说些实打实的心里话。事实也一样，这个现场更像是没有负担的聊天，但绝不是闲聊而是有着一个个指向性的话题。

李南

发布会现场，有记者问及此番爱乐的国际外援从规模上没有南方的一些资金雄厚的乐团请的多？究其原因，李南回答得很直接，就是预算不够，“

这也没有什么可掩饰的，实际情况就是这么一个情况。巧妇难为无米之炊，有多少米做多少饭，不过米多的人家做的饭也不一定比米少的做的饭好吃。在有些团的乐季经费数倍于我们的情况下，我们只能出奇兵，走系列，走特色，提高质量，这是非常重要的。我们的质量不差，我们的场次可能少，但是我有系列，我们有凝聚青春系列，这很重要。”

余隆补充道：“今年是在疫情之后最大的市场的回归，作为一个职业乐团，我们怎么做到职业乐团的音乐季的回归。音乐季不是凑一批节目，音乐季是有格局、有设计、有思考、有艺术的线条，这是一个很重要的事情。疫情三年，我们脱离了国际对艺术家互相签约的时间太长了，许多国际大师也能加盟爱乐乐季，这对中国爱乐乐团的支持本身就是一种信任。同时，这几年青年音乐家的成长是一个让人欣喜的现象，这也标志着中国古典音乐行业的薪火相传。”“我认为音乐是我们主要追求的对象，而不是追星。

”余隆强调，乐迷不能只看到乐季有几个国际艺术家，更要看乐季的内容安排，有哪些作品以前是很少演出或者没有演出过的。还有比如说闭幕式上小提琴家宁峰演奏的作曲家戈德马克的“A小调第一小提琴协奏曲”是中国首演，“

所以我说音乐季的策划不仅仅是看人，要看整个乐季的艺术构思和理念的构架。在浩瀚的音乐海洋里边，有太多的音乐文献，就像一个深不见底的宇宙，要有更多的艺术作品需要介绍给观众。中国爱乐乐团一直是个前行着，我们带动的不仅是音乐家还有音乐作品，至今我们已经演了3000多首作品。

21场乐季音乐会，12场在国家大剧院

细心的乐迷发现，在中国爱乐乐团新乐季的21套音乐会上，其中有12场在国家大剧院音乐厅举行，这是乐团此前从未有过的情况。同时，一个乐团在一个乐季中如此多场在国家大剧院演出也是前所未有的。“

因为爱乐的票房好嘛，我们也需要钱啊！

”余隆的回答看似有些随意，但却很实际。余隆继而解释说：“

爱乐乐团在自己的音乐厅还没有完成之前，肯定是要租场子。此外，中国爱乐乐团在大剧院的演出都是票房最好的音乐会。无论是国家大剧院的专业化和市场营销方面，都是双方合作的彼此需要。当然，对于乐团来说，我们自然希望能找票房最好的地方，它的票房的确是给中国爱乐带来很大的支持，中国爱乐也的确在大剧院受到了最大的欢迎和观众最大的支持。

”余隆表示，自去年中国爱乐乐团与大剧院开始了很好的合作，“

大剧院的观众对中国爱乐的音乐会趋之若鹜，这一次我们有12场音乐会在大剧院，这是很好的现象，因为在这里我们找到了我们的知音，找到了我们应该服务的观众。

”对此，团长李南也解释说，据统计，除了国家大剧院自己的乐团，其他任何一个乐团在那里一口气演12场，此前应当没有过，“

这是一种什么契合？除了艺术上的契合之外，主要还是市场的倾斜，毕竟国家大剧院也要市场化经营。市场经营应该是趋利，这个利不一定纯是资金，还有影响力、艺术水准以及国家大剧院在组织上和策划上的一种策略。

”

陈玉玺、余隆、李南

这是最后一次非主场的乐季
每年的乐季发布，乐团正在建设中的音乐厅仍旧是个离不开的话题。在乐团发布的新闻通稿里有这样的行文表述：“这是中国爱乐乐团成立以来的第23个音乐季，也将是乐团位于朝阳区工体东路的新团址启用前最后一个音乐季。”此外，2024年5月25日，中国爱乐乐团将回到乐团最初成立的保利剧院，携手濮存昕、陈萨、吕思清、王健等多位艺术家上演一场纪念乐团成立24周年专场音乐会，这将是中国爱乐乐团搬入新团址之前最后一个“生日”。乐团团长李南这些年为音乐厅的事儿可谓是磨破了嘴跑断了腿，每年谈及此事都是正在进行时。这一次，李南回答这个话题时用了三句话，困难重重，成本居高，建成可期。“

下一个音乐季明年的9月有可能是在新厅开始，确确实实是非常的困难，但我们现在也在做着12分的努力。

”李团表示，明年中国爱乐乐团的主厅建立起来之后，音乐季的场次肯定是多了，但是其他的演出也不应该放弃，这是中国爱乐乐团未来在艺术建设上规划上怎么样去平衡的问题。

一晃乐团已经成军23年，再过两年即将度过一个世纪的四分之一。一提到这个话题，两位年过半百的“老同志”就总是感慨万分，余隆掐着手指头对李南说：“

刚成立那年，你39，我31。”而谈到与自己一同风风雨雨走到今天的乐团，余隆更是动情：“

没有任何一个团在音乐家的素质上和各方面能够跟中国爱乐乐团来匹配，老天赋予我们很大的运气，能够有这么一批全国和世界上最优秀的音乐家聚集在这个旗帜下面，而且在这么困难的条件下所有的音乐家心心念念的事情就是跟乐团在一起，我非常感谢这些音乐家，向他们表示最大的专业和职业上的致敬。他们给乐团带来的不仅仅是美妙的音乐，更是一种荣誉，这是我们很难得到的一种无以比拟的荣誉感，对此我深感欣慰。同时这些音乐家也很明白，跟这个团在一起是他们最大最高的一种荣誉的体现。

”现场，余隆掏心掏肺地说：“

我觉得我这一辈子里边我最骄傲的事情就是跟爱乐一起共同成长，因为这个乐团在这20多年里教会了我怎么成为一个职业的音乐指挥家，我觉得我的成长是跟爱乐在一起的，所以我深感荣幸。

文章来源本网特邀记者: 张学军